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Die repräsentative Medaille gibt auf der Vorderseite das barhäuptige Brustbild ohne Bart und einem hohen gestickten Halsbund wieder. Der junge Markgraf berührt mit beiden Händen ein Kleinod, das an einer Halskette hängt. Der Brustabschnitt ist verlaufend. Die Schrift zwischen doppelten, erhabenen Linienkreisen. Im Zentrum des Revers ist der brandenburgische Adler in Rollwerkrahmen mit zwei ein Fruchtgebinde haltenden Masken. Oben und unten ein ringsum laufendes Schriftband. Beiderseits stark profilierter Rand. Das Exemplar ist aus zwei Silberplatten zusammengesetzt. Regling beschrieb das Kunstkammerstück als nicht getrieben, sondern gegossen. Domanig (1893) verglich sie mit der größeren Medaille Karls V. von 1547 (Habich Nr. 2247). - Das Porträt des Friedrich von Brandenburg lässt bei der Darstellung dieses jungen, modisch und prächtig gekleideten Stutzers nicht unbedingt auf einen Mann der Kirche schließen. In der Umschrift wird er auch nur mit dem Markgrafentitel genannt. Tatsächlich wurde der zweitgeborene Sohn des brandenburgischen Kurfürsten Joachim II. und der sächsischen Prinzessin Magdalene bereits mit 18 Jahren zum Bischof von Havelberg ernannt. Auf dieses Ereignis und die Annahme des Wahlspruchs dürfte die repräsentative Arbeit Bezug nehmen. 1551 wurde der Hohenzoller zum Erzbischof von Magdeburg postuliert und im Jahr darauf durch den Papst zum Bischof von Halberstadt bestätigt. Lange konnte er sich seiner Machtfülle und Reichtums nicht erfreuen. Bereits mit noch nicht einmal 22 Jahren verstarb er in seiner Residenz in Halberstadt, wo er im Hohen Chor des Domes beigesetzt ist. Das 1558 entstandene Epitaph für den jungen Erzbischof schuf der brandenburgische Hofbildhauer Hans Schenck, es zählt zu den Hauptwerken des Berliner Bildhauers. Ein Vergleich der beiden Porträts lässt bei der Medaille an eine mögliche Porträtstudie zum Grabdenkmal denken. - Friedrichs früher Tod führte zu Gerüchten über einen möglichen Giftmord. Die Wahl der Rückseitendarstellung könnte sich darauf beziehen. Die Fruchtgebinde stellen wahrscheinlich die Früchte der giftigen Eibe dar, deren Zweige vom Kopf eines Todesengels ausgehend im Haupt eines Löwen (?) enden, der im Todesschlaf liegt. Lässt man diese Deutung gelten, dürfte die Medaille dann tatsächlich erst nach seinem Tod geschaffen worden sein.
Medaillen der Renaissance
Die Kreation des Mediums Medaille ist eng mit dem diesseitsorientierten Wirken selbstbewusster Persönlichkeiten in der Renaissance verbunden. Sie entstand im 15. Jh. in Italien. Der als Frescomaler bekannte Antonio Pisano war ihr erster Meister. Er schuf seine zweiseitigen Medaillenreliefs seit den 1430er Jahren. Andere - zumeist Bildhauer oder Maler wie Pisano - folgten fast zeitgleich. Weiche Konturen und malerisch wirkende Übergänge zwischen Relief und Grund sind der vorzugsweise gegossenen Medaille eigen. Ein halbes Jahrhundert nach ihrer ersten Blüte in Oberitalien setzte sich diese Kunstform auch nördlich der Alpen durch. Sie ist das Werk von Holzschnitzern, Steinschneidern, Goldschmieden und Bildhauern, die sich besonders in Süddeutschland um Augsburg (Hans Schwarz) und Nürnberg (Matthes Gebel) auf die Medaille spezialisierten. Im Unterschied zu den italienischen Vorbildern fällt hier eine technisch subtile Detailtreue mit isoliert auf den Grund gesetzten Bildnissilhouetten auf.
Medaillen Brandenburg-Preußen 16.-20. Jh.
Bis zum ausgehenden 18. Jh. gedieh die Medaille in Brandenburg-Preußen im Rahmen der höfischen Repräsentation und wurde je nach Bedarf im eigenen Lande gefördert oder importiert. Die dynastische Verbindung mit den fränkischen Linien der Hohenzollern hat in der Renaissance erstrangige künstlerische Leistungen süddeutscher Meister hervorgebracht. Kostbar gefasste Kleinode sind eine Sonderform der Spätrenaissance um 1600. Die Ereignismedaille, allegorisch überhöht, wurde im Barock populär. 1690 erhielt Raimund Faltz die Berufung als Medailleur nach Berlin. Trotz königlichen Desinteresses haben im 18. Jh. international renommierte Medailleure in Berlin gewirkt, wie der Schweizer Hedlinger und dessen Schüler, der Schwede Georgi. Unter Friedrich Wilhelm III. begann Ende des 18. Jh. ein Aufschwung im Medaillenschaffen, der auch unter den nachfolgenden Königen anhielt. Abramson und die Medailleurfamilie Loos, der Österreicher Posch und der Schweizer Brandt waren mit der Königlichen Münze in Berlin verbunden, ebenso wie einheimische Medailleure um Fischer und Pfeuffer. Bei aller Wertschätzung seitens der Regenten wurde der bürgerliche Einfluss durch die enge Verbindung von Kunst, Handwerk und Gewerbe für die weitere künstlerische Entwicklung der Medaille bestimmend.
